知道原著剧情之后比较愕然。车戏：与DFW的对话。舞台戏：与卡索维姿的对话。

100+/100。查理·考夫曼可能不是现今影坛上最具知名度的作者型导演，但他一定是最能狠狠抓住你心中最敏感最脆弱最无力的那一块地方然后反复揉捏让你哭天抢地的作者型导演。影片表面上其实呈现得有些奇怪甚至诡异，大段有些找不着边际的对话和时间线在同一纬度上的彻底错乱让整部电影显得并不合众，但正是这种看似毫无头绪没有调理的架构却恰恰让影片的情感流变得可以自由流动，让它在每个方面都抓住了观众内心一旦被触碰到就会“碎裂”的方寸田园，演员们优质的表演更让这种情绪更让人感同身受。原来我们每个人都只是时间洪流中的一颗小小的钉子，那秒针滴滴答答的浪潮从我们身体中呼啸而过，我们看着自己的过去现在未来痛哭流涕却又不可动弹，我们也想结束这一切啊，可我们最终发现自己早就陷在最深的泥淖里，任凭时间把我们全部风化完毕。

这才是本月最烧脑，理科式的烧脑起码可以用公式解答，比如《信条》，文科式的烧脑就只能靠感受了，比如这部。分裂扭曲怪诞诡异的表象下其实是主角的一场临终回忆，暮年的自己、年轻的自己、以及理想中的自己（女主），是自我、超我和本我三重人格撕扯下的个人悲剧。

看考夫曼的电影总让我觉得很孤独，这部也不例外，只不过还是更像小说，而不是电影。是造出了一种独特的疏离的氛围，但靠它强撑两个多小时，未免也太过疲乏。知道文本不是情节向，而是意识流，但是并没有接收到什么真正的信息，情节之间的衔接也过于疏松，去程的车上聊二十分钟，中间住宅里发生时间扭曲，回程再聊二十分钟，费尽唇舌也没把探讨的议题说进观众心里去。本以为是文艺版的《逃出绝命镇》，最后还是莫名其妙地遁入虚无了。

看到影片第三十分钟的时候关于地下室的讨论终于让我觉得有点尴尬的有趣了。整个电影都是意识和时间的轮回与催眠。故事的发生超脱了具体的环境，整个看起来很怪异。可能是最适合疫情封锁期间跟自己对话的电影了。im totally lost but still feel good about it

哎 好伤 我想结束这一切 是结束我和你 还是这整体的 生命的苦难呢 考夫曼所依恋的 一次次挽留的人 其实也只是寄生在体内的另一个自己 而这一次次的挽留也只是困在自己头脑中的幻梦 女性的声音 理性的讨论 其实也都是自己内心里对这段关系的反复思索 是因为唇边的白沫 因为她脑子里无端的声音 因为父母的可怖 因为童年 因为给不了电视上呈现的浪漫爱情 因为性格的缺陷 因为她从一开始就没爱过 因为女性所处的环境 始终没有答案 这是考夫曼一个人头脑里的暴风雪 哎 变成一只被maggots吃掉一半的猪 变成获奖的音乐剧演员 只要你看的足够近 都没有区别 真的爱考夫曼 他对生活里无奈又可憎的想法的捕捉 对大脑这样一种矛盾状态的呈现 害 用奇观来展示非但不过分倒使电影本身也像一个提喻 真的厉害

我确实挺想结束这一切的，指看这部电影的时候。

想太多，考夫曼又双叒叕走火入魔，彻底insideout.★★★/6.8

Maybe pretty people suffer too, I don't know

我老实说，真的催眠。