4.5 某种程度上可以当成是“《之后》之后”来看待，水准也是不相上下的。剧本上真的下了功夫，三组对话展开的过程也是两性关系越来越模糊的过程，男性们被谈论、被隐藏、被各种撅，女人们掩饰着、拒绝着、躲避着，想以海浪的声音让内心平静，奈何海浪本身从没停止拍打海岸。洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在电影里，角色每说一句话都让人都让人浮想联翩止不住想笑，跟阿莫多瓦一样都是虚构的大师。变焦出神入化，而咧嘴的猫成了这个手法最重要最奇妙的着力点。

柏林第16场主竞赛。要看放在怎样的维度中去比较，如果放在洪尚秀个人的作品序列中，这部其实并没有太多精进之处，只是在镜头上更加随性了，肆意甚至于有些粗暴地推进和拉回，有时捕捉的重点不会放在人物，而是一只猫、一盘苹果上，这些对于看过洪尚秀电影的观众来说已经不再新鲜。但放在这一届主竞赛中比较，已经算是简约且令人舒适的作品，洪尚秀很善于发掘生活中一些微小的幽默，并体现在台词与人物的神态之中，与上一部讨论死亡相比，这部会更加轻松，当然深度也有所缺乏。虽然不是很喜欢，但我想对于韩国电影来说，有《寄生虫》那样强叙事的作品，也有这样更注重人物状态与情感纪录的电影，这才是真正的百花齐放。

Competition 女性彼此相处的时候都很舒适，但一旦谈起男人/面对他们对话就开始变得无趣，女性也进入或焦虑或愤怒或回避或推拒的状态。洪电影里power永远在男人手里，真的很没意思。但猫还是可爱的。

猫帅，公鸡坏，女人有爱。男人无用且多余，拒之门外。

洪尚秀-金敏喜组合的日常随笔，但除却这只猫，也不觉得这一部有什么点睛之处，日后还能记住。或许，金敏喜入侵更加彻底了，我甚至能想象这个剧本很多日常，是金敏喜转述给洪尚秀的。

四星半。婚姻这个词组本身就包含了太多附加意义，而人作为自愿、非自愿、不愿缔结这样关系的个体，审视其的观念便大有不同。影片从金敏喜饰演的女主角出发，串联出不同女性，渐近渐远地反馈着婚姻的副产品。每一扇门的打开，都如嵌在肌底的银针，是治愈疗法，也可能满是生疼。而女主角与人反复交口的幸福生活，真的经得起过往的一丝碰触吗？是嘴上的不愿分离，还是内心的只想逃离？只剩下难以平复的波涛汹涌。

你想找人述说，却发现到头来只能沦为一个聆听者，因为无论是热烈的，平淡的，纠结的，欣喜的，每个人都在自己的生活中不亦乐乎。她们谈论着烤肉和水果的搭配，谈论着隔壁家的鸡，她们因为流浪猫和邻居撕逼，她们谈论着存款和新认识的男友，她们用假装厌恶和疲倦的方式，炫耀着自己的一夜暧昧，炫耀着自己美满的婚姻…而这一切都与你无关，你只能云淡风轻地说着我很幸福，然后独自躲在漆黑的影厅里，人生啊，永远都是冷暖自知。

#70th Berlinale#主竞赛。不算是最好的洪常秀，但仍然是一部佳作，大概是他作品中十名左右的中上水准。通过三次不同的拜访，反射出各种各样的亲密关系与两性相处之中的问题。三个段落仍然是洪常秀招牌式的重复与变奏，一些结构性的元素反复出现：礼物、山景、两个女人喝茶/吃饭及聊天、女人与男人在门口的尴尬对话、雨水、苹果、过场音乐（但没有出现在开场镜头里）、以及影像的影像（三段分别是监控、门禁和银幕）。影片有着洪常秀招牌式的变焦推拉，以及拿自己和文艺界人士开涮的小段子，片中拍猫（洪常秀很少拍动物哇）的那个推镜头引发媒体场全场热烈鼓掌也是活久见！感觉洪常秀现在创作心态很好，这种小品式的片子真是信手捻就，拍得轻盈随意，又严谨而精致，并且可能也只有他可以毫不避讳影像的数字感，反而通过变焦等手段将其强

撑把小纸伞赏鸡，可太浪漫了。

在此之前，洪常秀无论怎样搬弄结构，仍是基于一些现实的关系和形象。而在这里，具体的讨论仍然在不断进行，具体的人物形象却被彻底剥离，几乎是一部用言论替代图形的安东尼奥尼作品，两者都通过压抑环境声确立了感官缺失的抽象情境。因此也很容易想到《奇遇》的母题，一个缺省值般的人。